«Интерстеллар»: как фильм Кристофера Нолана «Исследование космоса» достиг успеха

Apr 30, 2024

Теперь, когда до Тенета осталось всего несколько дней, Empire Online празднует Неделю Нолана, оглядываясь назад на фильмы современной иконы кинопроизводства. Завершив свою трилогию о Бэтмене фильмом «Темный рыцарь: Возрождение легенды», Кристофер Нолан приступил к созданию своего самого амбициозного блокбастера. Покорив Готэм и исследовав подсознание, его следующим шагом было посмотреть на звезды. Прочтите оригинальную статью Empire за 2014 год о создании «Интерстеллара».

———

Кристофер Нолан летает на космическом корабле. Этот скошенный прямоугольник размером с грузовик, весящий 12 тонн и установленный в десяти футах над землей на сложной конструкции поршней, напоминает по дизайну золотую середину между «Тамблером Темного рыцаря», снежным спидером «Империя наносит ответный удар», космическим челноком и подводным кораблем Lotus Esprit из мультфильма. Шпион, который меня любил. «Империя» стоит на безопасном расстоянии от кормы корабля, в центре которого имеется круглый люк (как нам сказали, для стыковки). Его угловатый нос направлен от нас, к дымовой машине, промышленному вентилятору и огромному белому занавесу, свисающему со стропил звуковой сцены Sony Pictures Studios (той самой, где располагалась Бэтпещера). А на верхнем левом борту космического корабля, словно шумный квадратный карбункул, закреплена камера IMAX.

Светловолосый капитан этого доброго корабля, который он назвал «Рейнджер», стоит в нескольких метрах справа в куртке, жилете и небесно-голубой рубашке. В сопровождении своего нового оператора-постановщика голландско-шведского происхождения Хойта Ван Хойтемы (длинноволосый, бородатый, одетый в черное в готическом стиле) и своего давнего первого помощника режиссера Нило Отеро (который, с его аккуратной копной серебряных волос, острый костюм и вездесущая зубочистка, мог бы быть консильером из фильма о мафии), Нолан располагается за стимпанковской панелью управления: три медные полоски, соединенные болтами в треугольник и закрепленные на стержне на подставке.

«Хорошо, подвес включается… ДАВАЙТЕ ДЕРЖАТЬСЯ ЧИСТО!» — рявкает Отеро, с важным видом расхаживая по периметру опасной зоны. «ГОРЯЧИЙ НА ПОДВЕСКЕ!»

Подвижная база под Рейнджером оживает, и Нолан хватает медный треугольник, или «уолдо». Пока он крутит его и поворачивает, огромный корабль следует за его движениями, усиливаясь и сопровождаясь шипением и пыхтением гидравлики. Порывы дыма распространяются по многооконному носу корабля, представляя на экране атмосферу, которая будет сотрясать корабль.

«Довольно удивительно, не так ли?» — кричит Эмма Томас — продюсер, вторая половинка Нолана и гид «Империи» в однодневном межзвездном путешествии в Лос-Анджелес в середине ноября. Когда Нолан, широкая улыбка, освещающая его обычно темное лицо, отстраняется от Уолдо и заставляет его корабль наклониться настолько вертикально, насколько позволяет это снаряжение, мы боремся с нервным желанием отступить. Или крикнуть: «Она не выдержит этого, капитан!»

«Что-нибудь положить под елку!» Отеро ухмыляется нам, зажав в зубах кирку. «Это самый большой электропоезд в Голливуде!»

Нолан хорошенько и сильно трясет Уолдо, и Рейнджер вздрагивает и дергается с тревожной интенсивностью. Несколько кусков задней части шасси, на самом деле полистирола, откалываются и падают на пол. Он не просто пилотирует корабль. Он играет на турбулентности. И ему это нравится. «Крис как мальчик с игрушками», — фальшиво вздыхает Томас, качая головой. «Он слишком наслаждается происходящим».

В конце концов, Уолдо отпускается, и подвес отключается. Нолан замечает Империю и легко шагает навстречу нам. «Мы просто снимаем множество маленьких фрагментов, которые можно разместить в разных местах», — объясняет он свою повседневную работу. «Это будет один из серии снимков на переднем плане». Это очень большая игрушка, с помощью которой можно делать несколько «маленьких» снимков… «Она действительно дает ощущение силы», — признает Нолан, кивая на «Рейнджера», который, если и не в натуральную величину, то чертовски близок к этому при 80. процентная шкала. Эмпайр, привыкшая к постановкам с тяжелыми визуальными эффектами и их эхом на сценах, окруженных зеленым экраном, отмечает, что, честно говоря, мы никогда раньше не видели ничего подобного на съемочной площадке.